□ 夏梦洁

　　水墨画，常用水墨交融绘出山水雄浑，墨色浓淡营造层次立体，凡赏画之人平心、静气、凝神，便能从那落纸烟云中品出——晕有晕的风姿、染有染的润泽、枯有枯的娇艳、润有润的恬静。

　　水墨画虽有大量留白、但又主题鲜明，让作画者有笔触可落，或山水、或花鸟、或人物，古有北宋文同《墨竹图》、元代黄公望《富春山居图》、明代徐渭《水墨牡丹图》，近有徐悲鸿《奔马图》、齐白石《墨虾》等传世。

　　水墨又常与诗词相伴，比如提起“墨梅”，孩童时就将“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”牢记于心，直到见着北京故宫博物院珍藏的《墨梅图》，浑厚墨色间一株老梅，虬干挺拔、枝梢潇洒，偃仰之间似互相争让，枝头白梅怒放、枝蕊参差交错，才识得“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。

　　自此，再读诗词，总想寻些水墨画看看。读王维《山居秋暝》中“空山新雨后，天气晚来秋”，便可看他自己所作《雪溪图》;读苏东坡《惠崇春江晚景》中“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，便可看惠崇所作《秋浦双鸳图》;读郑燮《竹石》“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”后，我竟机缘巧合在桂林阳朔一处古戏台上，遇到了他绘“竹”的真迹，真是让人兴奋。

　　最近陪孩子读到李白《清平乐·画堂晨起》“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。”

　　她抬起稚嫩的小脸问：“到底是谁把白云揉碎了去?”我竟一时语塞。正是冷冽的大雪时节，除了刺骨寒风在窗外呼呼吹，南方小城里太阳都暮沉沉地少见，哪有天仙狂醉?

　　她不依不饶道：“要不，去最高的地方吧?”“最高的地方会摸得到云吗?”“最高的地方会不会把云变成雪呢?”……一时兴起，决定陪她去临近的金佛山碰碰运气。

　　金佛山最高海拔2238米，因此从西坡先乘巴士、再索道上山，是登顶最温柔的选择。从索道口下站，气温陡降，兀地将人从山下满目青翠扯进山上苍茫的雪景里。

　　这是金佛山第一场冬雪，原以为，毛绒般纷飞的雪造不出多大的势，谁知除了脚下的路还坦荡荡的裸露着，其余地方都不同程度地浸着白。

　　初雪洋洋洒洒下得活泼，仿佛知道这是冬日里不错的落脚之地。道两旁的竹枝不过一夜功夫，便被软软的雪所覆盖，再以自身之清白施以墨绿、染以淡绿，竹叶工细巧整地低垂着，这是竹叶一年里难得安静的时刻。偶有竹叶兜不住的小部分雪，就顺着暖阳的一呼一吸落到石头上缓缓化开，从山石的凸起处开始浸染，逐渐向低凹处过渡，石头则有节奏地由暗灰淡向炭灰、昏灰、银灰、亮灰，那一滴雪也用整个生命浓度来完成了湿漉漉的染色。往深处走，箭竹林消失了，迎来一片方竹林海。

　　金佛山的竹与别处不同，世人皆知竹子是圆的，金佛山方竹却呈方形，用手轻握有“方”的感觉，但它横切后的内里却是圆的，外圆内方的形态使其在一众竹中成为特殊的一类，故而有着“胡为而圆今此君能方矣?盖其德也全”的特指。到了冬日，乔木之下的方竹巧妙地躲开冰雪的重压，寒风把竹叶描得高低交叉、虚实相间，玉屑似的雪末儿从缝隙里飞落，让竹林脚下垫起一层松软的白雪，竹枝、竹叶上有凝结的小冰晶挂着，在日晕之下映着柔光，画面仿佛显得丰富、温暖了。雪是纯白之物，它飘向土地，也只飘进那些心中留有空地的人。

　　到金佛山，绝不能错过绝壁栈道，山上的好景儿被栈道珠链般的串着。栈道紧贴崖壁盘旋而上，崖边已被云雾笼罩着看不清脚下深渊，只得侧身而行，伏着一侧千重岩壑的崖壁小心向前挪动。这时颗粒似的细雪开始乱舞，急匆匆扑向我脸颊又撞向别处，心也跟着起伏，只听得脚步在雪上踩出短促而轻微的嘎吱声，直至走到燕子洞，才得以喘息。

　　抬头被所见之景一惊，漫天洋洒的飞雪，将一幅巍峨耸立、绵延入川的水墨画囫囵个儿地铺展在我眼前!远处天山共色，雪在苍茫间沉浮荡漾，云雾在天边流动又在山间缭绕，层叠的山尖被积雪染白，山上千万种植物高矮不一、明暗不同像是蘸水的笔染花青、藤黄、墨自然过渡而成，向阳面的山石像是用赭石加墨烘色而来，轻重变化勾勒出山石、峰峦的体积、质感及种种脉络纹理，几缕烟迹又润出了模糊之感，竟让脑海里霎时回荡起“金佛何崔嵬，飘渺云霞间”的绝响。

　　这时，女儿问我：“所以，金佛山尖尖上住着天仙吗?那天边到底是雾是云还是雪呢?”

　　我想，那是金佛山冬日献出的人间水墨，至于天仙是谁，会不会就是站在山中豁然自由的自己呢。